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“现时，我们生产了太多图像，令它们变得薄弱。在我看来，从已有一定地位的图像和完美的绘画开始创作，可以让观众更加专注。”
帕特里克·诺伊（Patrick Neu）倾向以缓慢冥想的形式创作，让他能将时间融铸在作品之中，同时呈现对四季的虔敬之心。在作品中，他将材料及制作过程抽离于传统用途，牵涉极为精确的工艺，例如用上数千片蜜蜂翅膀制作战袍、用水晶重制盔甲、在玻璃杯上以烟尘绘画或以天然头发编织面纱。他选用的材料极其脆弱，与其制成物件象征的力量往往衍生矛盾。透过这些需要全神贯注和高度灵巧的细致工艺制作过程，他反思了生命的无常和脆弱。
在艺术史启发下，自1996年以来，诺伊一直使用黑烟来重现文艺复兴时期画家的作品，如耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）、霍尔拜因（Holbein）或鲁本斯（Rubens）。他利用蜡烛的烟尘，将古董玻璃柜或水晶酒杯的内部薰黑，描绘绘画史上标志性的场景。乍看下几乎无法察觉，它们若隐若现，读起来有如有待破解的谜团。存在于我们集体记忆中的画作以崭新的方法呈现，他追忆逝水年华，将艺术大师与当代创作联系起来。
帕特里克·诺伊（Patrick Neu）倾向以缓慢冥想的形式创作，让他能将时间融铸在作品之中，同时呈现对四季的虔敬之心。在作品中，他将材料及制作过程抽离于传统用途，牵涉极为精确的工艺，例如用上数千片蜜蜂翅膀制作战袍、用水晶重制盔甲、在玻璃杯上以烟尘绘画或以天然头发编织面纱。他选用的材料极其脆弱，与其制成物件象征的力量往往衍生矛盾。透过这些需要全神贯注和高度灵巧的细致工艺制作过程，他反思了生命的无常和脆弱。
在艺术史启发下，自1996年以来，诺伊一直使用黑烟来重现文艺复兴时期画家的作品，如耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）、霍尔拜因（Holbein）或鲁本斯（Rubens）。他利用蜡烛的烟尘，将古董玻璃柜或水晶酒杯的内部薰黑，描绘绘画史上标志性的场景。乍看下几乎无法察觉，它们若隐若现，读起来有如有待破解的谜团。存在于我们集体记忆中的画作以崭新的方法呈现，他追忆逝水年华，将艺术大师与当代创作联系起来。
诺伊于法国梅桑塔勒生活和工作。他曾修读于斯特拉斯堡高等装饰艺术学院（École supérieure des arts décoratifs），于1995年赴罗马美第奇别墅（Villa Médicis, Rome）以及1999年于京都九条山艺术村（Villa Kujoyama, Kyoto）担任驻场艺术家。自2003年，他一直担任欧洲最古老的水晶制造厂，圣路易（Saint-Louis）水晶厂的创意总监。他曾于多个大型艺术机构举办重要个展，包括日内瓦现代与当代艺术博物馆（MAMCO, Geneva）（2010年）、巴黎东京宫（Palais de Tokyo, Paris）（2015年）和法国圣乌昂洛莫纳的莫比松修道院（2018年）。作品亦参与多个艺术机构的群展，包括巴黎庞比度中心（Centre Pompidou, Paris）（1997年）、波尔多当代艺术美术馆（Museum of Contemporary Art, Bordeaux）（2001年）、庞毕度中心梅斯分馆（2010年）和南特美术馆（Musée d'Arts de Nantes）（2019年）。
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