Overview
“我花了二十年才意识到，我可以为面前的山做一个雕塑。由我出生的第一天起，我就看見这座山。”
诺特·维塔尔（Not Vital）的创作灵感，来自于他的游牧四海、浪迹天涯的生活与经历，是他对居住地、自然、动物，及雕塑和建筑之间关系的省思。他探索了抽象和具象形态之间的界线，特色為常用石膏、钢、大理石、陶瓷及有机物等，與创作材料極其亲密。他不时与世界各地的巧手工匠合作，从北京的铸钢工匠、穆拉诺的玻璃吹制工匠，乃至图阿雷格银匠及不丹的造纸工匠。他创作方法的物质性，加上他对材料属性先天的敏感，衍生出视觉上极具冲击的作品，其作品惊人的规模及存在，往往是颠覆性的。
为了更精准地定义他近期的巨型结构作品，2009年维塔尔创造 “雕筑” （SCARCH）一词 － 意指雕塑和建筑的混合体。他作品核心是从空间、经济和文化背景探索家庭和工作环境。在对建筑的热情驱使下，他开始追溯自己的童年经历，並建造对应周围环境的居所，令其融于社区之中。作品《看日落的房子》（Houses to Watch the Sunset）与大自然脉搏相连，就宛若一场 “进入梦境的邀请”，既点缀出周围环境的美，同时为当地人提供工作机会。一如他所有的作品，一切在严格的形式和极简主义美学下建构：“不能多也不能少[...]它是完整的。它就是它。你不可能省去任何一个过程而不令其失色"。
诺特·维塔尔（Not Vital）的创作灵感，来自于他的游牧四海、浪迹天涯的生活与经历，是他对居住地、自然、动物，及雕塑和建筑之间关系的省思。他探索了抽象和具象形态之间的界线，特色為常用石膏、钢、大理石、陶瓷及有机物等，與创作材料極其亲密。他不时与世界各地的巧手工匠合作，从北京的铸钢工匠、穆拉诺的玻璃吹制工匠，乃至图阿雷格银匠及不丹的造纸工匠。他创作方法的物质性，加上他对材料属性先天的敏感，衍生出视觉上极具冲击的作品，其作品惊人的规模及存在，往往是颠覆性的。
为了更精准地定义他近期的巨型结构作品，2009年维塔尔创造 “雕筑” （SCARCH）一词 － 意指雕塑和建筑的混合体。他作品核心是从空间、经济和文化背景探索家庭和工作环境。在对建筑的热情驱使下，他开始追溯自己的童年经历，並建造对应周围环境的居所，令其融于社区之中。作品《看日落的房子》（Houses to Watch the Sunset）与大自然脉搏相连，就宛若一场 “进入梦境的邀请”，既点缀出周围环境的美，同时为当地人提供工作机会。一如他所有的作品，一切在严格的形式和极简主义美学下建构：“不能多也不能少[...]它是完整的。它就是它。你不可能省去任何一个过程而不令其失色"。
1948年出生于瑞士森特（Sent, Switzerland），维塔尔在他的家乡、北京和里约热内卢生活和工作。他在瑞士、奥地利和意大利边境附近恩加丁谷地的山林中长大，但他大部分时间都在中国、尼日尔、意大利、印尼和美国等地旅游和生活。 1968-71年，他在巴黎第八大学（又名万森纳实验中心）（Université Expérimentale de Vincennes, Paris）学习视觉艺术，1974年搬到纽约，在当地展开他的艺术事业。 2003年，维塔尔在恩加丁一个历史悠久的小村庄阿尔德茨（Ardez）成立了一个基金会，以保护山谷的文化资产为宗旨，并在当地创建了一个雕塑公园。在他的职业生涯中，他在世界各地兴建了许多令人沉思的建筑，包括位于智利巴塔哥尼亚内，诺图纳岛（NotOna Island）上的诺图纳隧道（NotOna Tunnel）（2009）。
维塔尔的作品曾于无数国际展览中展出，包括由哈拉尔德·斯齐曼（Harald Szeemann）策划的第49届威尼斯双年展（Venice Biennale）（2001年）。他亦曾于德国比勒菲尔德美术馆（Kunsthalle Bielefeld, Germany）（2005年）、芝加哥艺术俱乐部（Arts Club of Chicago）（2006年）、北京UCCA当代艺术中心（UCCA Center for Contemporary Art, Beijing）（2011年）和瑞士门德里西奥艺术博物馆（Museo d'arte Mendrisio, Switzerland）（2014-15年）举行大型个展。 2013年，大型装置作品《700个雪球》（700 Snowballs）在威尼斯的圣乔治马焦雷岛（San Giorgio Maggiore, Venice）展出。 2016年，他在英国的首个大型展览在约克郡雕塑公园（Yorkshire Sculpture Park）举行，是他至今最大规模的美术馆项目，随后他在奥地利的首个机构项目将于2020-21年在萨尔茨堡现代博物馆（Museum der Moderne, Salzburg）举行。
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