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“所有能成为陷阱的东西，即使以最丰富的想象力也无法领会。”
安德里亚斯·斯洛明斯基（Andreas Slominski）的作品对德国当代艺术发展有非凡的贡献。于1990年代初，他主要创作小型雕塑，近年则转向大型艺术装置。斯洛明斯基始终如一地寻求与观众直接对话，探究意念及观众的感受。所谓的 “陷阱” （traps）看起来是异常荒谬的诱饵，灵感源于他在田鼠陷阱中观察到的雕塑特质，其定位游离于雕塑及功能性物件之间。它们可被理解为对艺术欺骗性及诱惑性的表达。
斯洛明斯基狡猾的陷阱只是他的讽刺世界其中一个组件，还包括其他东西包括：自行车、风车、现成物及非传统物料。在马塞尔·杜象（Marcel Duchamp）的现成物遗产之上，他透过为日常物件加上艺术的背景将其转化成作品，强调观念及期望如何制约我们看待它们的方式。 2006年，他开始在作品中加入油漆及古典浮雕，保持了一贯的讽刺手法，浮雕常用的精致大理石往往被替换成廉价的聚苯乙烯，而传统绘画主题则被换成庸俗的意象和色调。
安德里亚斯·斯洛明斯基（Andreas Slominski）的作品对德国当代艺术发展有非凡的贡献。于1990年代初，他主要创作小型雕塑，近年则转向大型艺术装置。斯洛明斯基始终如一地寻求与观众直接对话，探究意念及观众的感受。所谓的 “陷阱” （traps）看起来是异常荒谬的诱饵，灵感源于他在田鼠陷阱中观察到的雕塑特质，其定位游离于雕塑及功能性物件之间。它们可被理解为对艺术欺骗性及诱惑性的表达。
斯洛明斯基狡猾的陷阱只是他的讽刺世界其中一个组件，还包括其他东西包括：自行车、风车、现成物及非传统物料。在马塞尔·杜象（Marcel Duchamp）的现成物遗产之上，他透过为日常物件加上艺术的背景将其转化成作品，强调观念及期望如何制约我们看待它们的方式。 2006年，他开始在作品中加入油漆及古典浮雕，保持了一贯的讽刺手法，浮雕常用的精致大理石往往被替换成廉价的聚苯乙烯，而传统绘画主题则被换成庸俗的意象和色调。
斯洛明斯基于1959年生于德国梅彭，就读汉堡美术学院（Hochschule für Bildende Künste in Hamburg），现于汉堡及韦尔德尔生活和工作。他曾于多个博物馆举办个展，包括汉堡艺术馆（Hamburger Kunsthalle, Hamburg）（1995年及1997年）、柏林德意志古根海姆（Deutsche Guggenheim, Berlin）（1999年）、伦敦蛇形画廊（Serpentine Galleries, London）（2005年）、法兰克福现代艺术博物馆（Museum für Moderne Kunst, Frankfurt）（2006年）、鹿特丹博伊曼斯·范伯宁恩美术馆（Museum Bojimans Van Beuningen, Rotterdam）（2007年）、柏林新柏林艺术协会（Neuer Berliner Kunstverein, Berlin）（2013年及2014年）、汉堡堤坝之门美术馆（Deichtorhallen Hamburg）（2016年）以及丹麦锡尔克堡约恩博物馆（Museum Jorn, Silkeborg, Denmark）（2017年）。
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